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　　话剧《乌鸦与麻雀》剧照。本报记者 方非摄

　　本报记者 高倩

　　一座框架，几个“格子间”，上海自若前夜的东说念主间百态品色堂论坛，被装进舞台上一方切面般的小世界里——75年前，电影《乌鸦与麻雀》奥秘围绕石库门一栋小公寓里面容貌色的东说念主们，对国民党总揽景色进行了切核心纽的批判。经典作品的力量持久弥新，昨日，国度大剧院制作话剧《乌鸦与麻雀》迎来首演，在现代戏剧舞台上，老电影焕新醒来。

　　话剧《乌鸦与麻雀》由导演黄盈、编剧彭泽凌、舞好意思缱绻张鹍鹏、灯光缱绻韩东、多媒体缱绻何想想等艺术家担纲创作。“这部影片的魔力不仅在于本色，也在于创作布景。”黄盈说，“咱们合计有必要把1948年至1949年间的创作历程与故事自己相蚁集，要是脱离布景讲明故事，今天的不雅众也许无法直不雅感受到作品的迫切深嗜深嗜。”

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　　1949年，在接踵出品了《一江春水向东流》《八沉路云和月》等影片后，上海最主要的逾越电影基地昆仑影业推出了挖苦笑剧《乌鸦与麻雀》。《乌鸦与麻雀》片如其名，通过家国同构的考究无比缱绻，以小目力面展现出洋民党摇摇欲坠的总揽时局与正常寰球的逆境诉求。新中国成立后，该片获取中华东说念主民共和国文化部优秀故事片一等奖。

　　话剧《乌鸦与麻雀》的改编演绎双线交汇，一条线重现上海昆仑影业电影前驱的创作场景，一条线寓言式地伸开“乌鸦与麻雀”的角力：公寓顶楼住着国民党密探侯科长和他的情东说念主余小瑛，二层是学校教员华先生和华妻子，一层前堂住着作念贸易的萧雇主和萧妻子，后堂局促的空间里住着原主东说念主孔老翁，楼梯间地板上睡着女佣小阿妹。旧社会崩溃在即，侯科长磋磨出逃，在屋子的包摄问题上，本来各有牵挂的房客们在受尽压榨后决定联手叛变。这些鲜美的变装与昆仑影业电影东说念主彼此烘托，汇成了时期激流中渐有燎原之势的点点星火。

　　灵活朴实的阶级群像，是《乌鸦与麻雀》的一大看点，话剧对他们的塑造不限于轧金子、打麻将、抢盘尼西林等空洞热络的日常生存，也在舞台空间中埋下各种暗喻，比如，公寓的布局缱绻耐东说念主寻味，这是黄盈从电影中络续下来的灵感，高居顶楼的“乌鸦”、“双脚离地”的学问分子、撑起社会基石的正常市民……房间的位置恰是其时社会执行的写真，在舞台艺术中，阶级间的壁垒与对比被极端立体地展现出来。

　　黄盈线路，《乌鸦与麻雀》用9台录像机、8个屏幕的影像本色蚁集戏剧饰演，进一步拓展抒发空间。

　　在影像与戏剧的联系上，四肢国度大剧院中国影视经典改编系列的第二部作品，《乌鸦与麻雀》沿着前作《十字路口》的路再作念探索。“戏剧献技是一次性的、稍纵则逝的、弗成复制的不雅演体验，咱们的审好意思感受源自每一个舞台骤然的积攒，而电影是对传统不雅看花式的一次可复制的时间调动，通过景别、角度、通顺和蒙太奇，拓宽每个饰演骤然的艺术进展。”黄盈说，“在这个系列创作中，咱们以对电影文本进行戏剧文体改编为着手，进而在舞台空间中把戏剧骤然与电影骤然交融、对立、组接、并置品色堂论坛，翻开团结时分下的不同维度，最终与不雅众统共成立一种审好意思上的‘立体骤然’。”